羅德 (Pierre Rode, 1774 – 1830) 是法國小提家、作曲家。他在 13 歲時到巴黎隨 Viotti 學小提琴，後來與克羅采 (Kreutzer) 及拜羅 (Baillot) 共同主持巴黎音樂學院的弦樂部門，並一起成為小提琴法 (法國) 比 (比利時) 學派的創始者。
羅德在巴黎是拿破崙皇家的宮廷小提琴家，也常旅行到各國去演奏。當他訪問維也納時，貝多芬最後一個小提奏奏鳴曲 (op. 96) 題獻給他。
羅德的創作在生前以 13 首協奏曲而著名，這些作品大都承襲 Viotti 的風格。但今日這些作品已不太有人演奏。
羅德的小提琴隨想曲
隨想曲是一種形式自由、性格活潑的樂曲。典型的隨想曲是快速、密集、而且很技巧派的性格，很適合展現某種樂器的演奏技巧。例如帕格尼尼就寫過 24 首小提琴隨想曲 (Op. 1).
羅德影響後世最大的是他的 24 首小提琴隨想曲 (Op. 22). 這個作品模仿巴赫十二平均律曲集，在 24 個大小調上創作不同風格和技術需求的練習曲。這個傳統在蕭邦和拉赫曼尼諾夫的 24 首鋼琴前奏曲都被延續下來。
不像克羅采練習曲之只注重基本練習，這個作品的每一首練習曲雖也都提供特定的技術練習，但也都有完美的樂句結構、細膩的音樂表情和力度變化。
各曲重點
羅德的隨想曲與帕格尼尼的隨想曲的不同在於較有系統，例如在調系統上帕格尼尼並不是在 24 調上創作；而羅德在弓法及指法上也較像練習曲之有練習目的。另外曲式也有所不同，例如許多曲是用慢-快兩段的結構組成。
1. C 大調，Cantabile - Moderato. 顫音基本練習，有許多變化指法。
2. A 小調，Allegretto. 八度音及快速分割弓練習。
3. G 大調，Comodo. 第二把位，一弓 24 音。
4. E 小調，Siciliano - Allegro. 雙音及換絃分割弓。
5. D 大調，Moderato. 進行曲風華麗練習曲。
6. B 小調，Adagio. G 絃的曲調、快速音階及分解和弦。
7. A 大調，Moderato. 同弓連續斷奏。
8. F# 小調，Moderato assai. 強弱兩種彈跳弓 (spiccato).
9. E 大調，Adagio - Allegretto. 歌唱式的漸強漸弱、第四把位。
10. C# 小調，Allegretto. 第三把位。
11. B 大調，Allegro brillante. 各種弓法及把位。
12. G# 小調，Comodo. 分解和弦、一弓 6, 12, 18 音。
13. Gb 大調，Grazioso. 一弓 12 音，含有許多突強、半斷奏、漸強漸弱。
14. Eb 小調，Adagio con espressione - Appassionato. 細膩的弓法及指法。
15. Db 大調，Vivace assai. 快速音階及分解和弦。
16. Bb 小調，Andante. 細膩的弓法及指法、雙顫音。
17. Ab 大調，Vivacissimo. 用中弓及下半弓兩種弓法。
18. F 小調，Presto. 上半弓快速弓法。
19. Eb 大調，Arioso - Allegretto. 歌唱的音色、雙音，八度音。
20. C 小調，Grave e sostenuto. 雙音、快速音型。
21. Bb 大調，Tempo guisto. 上 1/3 弓及弓尖跨絃斷奏。
22. G 小調，Presto. 上 1/3 弓。快速音型及分解和弦。
23. F 大調，Moderato. 快速三度音程、雙音。
24. D 小調，Introduzion - Agitato e con fuoco. 分解和弦、顫音。
Ethos 版羅德小提琴隨想曲
Ethos 版的羅德小提琴隨想曲也分為上、下兩冊 (No. 1~12 ─ 升種調)，上冊 (No. 13~24 ─ 降種調) 編在第七級。因為整個作品平均分配在各個大小調，升降記號太多的調 (尤其是小調) 實在不容易。但是在 Ethos 系統中第五級的 Sevcik 40 變奏 (Op. 3) 就已經有所有大小調的練習，如果依照 Ethos 系統來學習，自然就不會感到太困難了。
雖然有許多版本，Carl Fischer 版有最清楚的弓法和指法標示，而且在 24 首練習前面還有 5 頁的基本練習，因而我們主要以這個版本為依據。這些練習曲的弓法、指法 (尤其是指法) 十分複雜，用傳統的記號系統會讓年輕的學生 (尤其是非歐語系學生) 如陷五里霧中，因而我們用 Ethos 弓法、指法系統詳細標註，雖然是那麼複雜的技術，看起來就如克羅采練習曲一樣清楚。
如同其他標準教材，我們也為羅德小提琴隨想曲寫作鋼琴伴奏。網路上有許多影音資料，部分也有伴奏 (甚至是管弦樂伴奏)，我們作的則是完整的鋼琴伴奏版。
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