2011 年秋季
週次開始日大事紀
109/05淡水、長安、林口、大墩各團團練開始。
209/129/11~12 (日~一) 中秋節停練。9/17 (六) 09:00 長安鋼琴 A 班開課 (聯絡人：鄭竹芸小姐 0918-955-331)。9/18 (日) 北投團團練開始。
309/199/19 (一) 康和、中和、新竹團團練開始。
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2011 年秋季
週次開始日大事紀
109/05淡水、長安、林口、大墩各團團練開始。
209/129/11~12 (日~一) 中秋節停練。9/17 (六) 09:00 長安鋼琴 A 班開課 (聯絡人：鄭竹芸小姐 0918-955-331)。9/13(二) 東園團團練開始。9/18 (日) 北投團團練開始。
309/199/19 (一) 康和、中和、新竹團團練開始。
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嬉遊曲 (Divertimento) 是一種流行於十八世紀的輕組曲。在當時主要用在上層階級與宮廷生活 (主要是在奧地利) 的娛樂、社交、慶祝場合。曲式通常以舞曲 (尤其是小步舞曲), 進行曲、變奏曲、奏鳴曲式等為主，並沒有嚴格限定。 莫札特常常是在旅行中學音樂，而且許多作品是在旅行中完成。1771 年，15 歲的莫札特在第二次訪問義大利時，學得義大利歌劇、神劇、交響曲等風格。(在他的故鄉薩爾茲堡，他受到的教育主要是宗教音樂，他的「工作」也是教會音樂。) 回到薩爾茲堡之後，他急切地把這些「新風格」用在自己音樂中，因而寫作了一系列的嬉遊曲。 莫札特的嬉遊曲有各種樂器組合：弦樂、管樂、管弦樂。這些作曲充分展現莫札特對各種樂團組合的掌握能力 ─ 無論什麼編制他都能作出不杇的音樂。 莫札特的管樂嬉遊曲 莫札特的管樂嬉遊曲是最早的管樂合奏作品，今日世界上眾多管樂團的基本曲目。在莫札特時代，很少人會想到純用管樂器能作出多好的音樂。因為當時的管樂器比較粗糙，不像弦樂器早已成熟。但莫札特確實作到了。他的管樂嬉遊曲有很調和的音色、也有很0好的音色對比；可以作出華麗的小步舞曲或終曲，也可以作出像弦樂曲一樣溫柔的小夜曲。
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P8文字冒險遊戲《鏡》音樂會海報.jpg
謝朝鐘
企劃　　　：Narrator 遊戲製作團體 作曲者　　：謝朝鐘　先生 演奏　　　：優質管絃樂團 E 團 錄音、後製：邱義耀 先生
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優質樂團 2011 年秋季台北區聯合發表會 時間：2011 年 11 月 27 日 (星期日) 15:00-16:30
地點：YMCA 唭哩岸會館
曲目：弦樂 B 團 ─ 莫札特：12 首二重奏 (謝朝鐘改編為弦樂合奏)
　　　弦樂 C 團 ─ 馬沙斯：12 首二重奏 Op. 38 (謝朝鐘改編為弦樂合奏)
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優質樂團 2011 年秋季台北區聯合發表會 時間：2011 年 11 月 27 日 (星期日) 15:00-17:00
地點：YMCA 唭哩岸會館 (台北市承德路七段 312 號) 四樓
曲目：
弦樂 A1 團 ─ 謝朝鐘：兒歌弦樂合奏 20~40 首　指揮：謝朝鐘
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P8Fan2011鏡_星空.PNG
由張道軒編劇、謝朝鐘作曲的文字冒險遊戲《鏡》將在 2011 年底推出。 《鏡》配樂的樂團編制是弦樂團加上鋼琴、一枝長笛和兩枝單簧管，原聲帶曲目共有 20 首： 1. 主題曲 2. 選單曲 3. 林夏
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P8Fan2011鏡_星空.PNG
由張道軒編劇、謝朝鐘作曲的文字冒險遊戲《鏡》將在 2011 年底推出。 《鏡》配樂的樂團編制是弦樂團加上鋼琴、一枝長笛和兩枝單簧管，原聲帶曲目共有 12 首： 1. 主題曲 2. 選單曲 3. 林夏
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優質樂團 2011 年秋季台北區聯合音樂會 時間：2011 年 12 月 3 日 (星期六) 15:00-17:00
地點：台北市長安國中音樂廳
曲目：管弦樂 D1 團 ─ 莫札特第一交響曲
　　　管弦樂 E 團 ─ 韋發爾弟大提琴協奏曲 RV 398 及 413
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左右手_強弱拍.png
謝朝鐘
優質樂團的管樂合奏 B 團及 C 團都有打擊樂器的編制 (但管樂重奏團則無打擊樂器)。管弦 D 團都已應該有打擊樂器。但是打擊樂人才已是要相當優良的系統才能教好，因而我們也開發一整套高效率的教學系統。這一套系統除了能培養打擊樂人才之外，對於節奏感的訓練相當有幫助。節奏感、管樂發音法、弓法不夠好的人學習本系統都能獲得顯著的改善。 2011 年秋季開課的淡水及長安管樂合奏 B 團都將增加打擊樂器的教學。(淡水團原計畫開 A 團，但因報名人數不足，而報名者多是有音樂基礎者，故而改開 B 團。編制：薩克斯管、單簧管、長笛、打擊樂器)。下季計畫在北投開管樂合奏 C 團，希望將來進入北投管樂 C 團及管弦 D 團者，應從本季參加團練。 節奏系統 優質打擊樂器教學系統與
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鋼琴 A 班 使用樂器：61 鍵電子鍵盤，建議型號：Yamaha E333
長安社區樂團 (週六 09:00-10:30). 聯絡人：鄭竹芸小姐 0918-955-331
練習曲目：優質鋼琴教本第一冊
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長指跨越短指.png
謝朝鐘
鍵盤樂器的指法具有很深厚的哲學、力學與美學內涵。在歷史上每一時代的鍵盤樂器不同，指法系統也不同。今日鋼琴彈奏者對於不同時代的作品不分青紅皂白地套用同一種指法系統 (通常是哈農系統)，根本是破壞音樂風格。 巴洛克指法 長指跨越短指 長指跨越短指，而且落在強拍上，造成自然的不均勻，像弦樂的換弓一樣的效果。例如：巴洛克指彈上行音階通常用 2 | 3 4 | 3 4 | 3 4 | 5 (3 指跨越 4 指)；下行音階用 4 | 3 2 | 3 2 | 3 2 | 1 ( | 之後為較強位置)。
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